燈工玻璃：火中雕塑煥新彩
晶瑩剔透的蘋(píng)果樹(shù)擺件，每一個(gè)蘋(píng)果都能折射陽(yáng)光；獅子、龍、馬、魚(yú)等動(dòng)物擺件，仿佛下一秒就要?jiǎng)悠饋?lái)；足以以假亂真的玻璃花朵，嬌艷欲滴。這些栩栩如生的作品，皆是燈工玻璃工藝品。
2月10日，記者走進(jìn)召陵區(qū)萬(wàn)金鎮(zhèn)燈工玻璃非遺技藝傳承人李寧波家中，探尋燈工玻璃作品的制作奧秘。
燈工玻璃制作工藝是將玻璃管或玻璃棒用火加熱，待玻璃受熱變軟，再用鉗子等工具塑形的一種工藝。以前主要是煤油燈燒灼，燈工之名因此而來(lái)。然而，煤油燈燒灼有一定的局限性，如溫度較低、范圍較小。后來(lái)，隨著科技的進(jìn)步與經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，主要制作工具變?yōu)槿細(xì)鈬姌專庋鏈囟忍嵘?300℃左右。
“我家從事玻璃材質(zhì)物品的制作已經(jīng)幾十年了，以前主要制作各種玻璃儀器，比如溫度計(jì)、玻璃管、玻璃杯。”李寧波告訴記者。
起初，李寧波的曾祖父李松旺在外地學(xué)習(xí)了燈工玻璃制作工藝。經(jīng)過(guò)李寧波的祖父李胖、父親李海軍不斷研究改進(jìn)，燈工玻璃制作工藝更加成熟。
“我父親對(duì)燈工玻璃制作工藝進(jìn)行了改進(jìn)，開(kāi)始制作各種高檔工藝禮品。我父親制作的各種動(dòng)物、植物、人物燈工玻璃工藝品栩栩如生。從那時(shí)起，我對(duì)燈工玻璃有了一定的認(rèn)識(shí)。”李寧波告訴記者。
受家庭影響，李寧波也醉心于玻璃工藝品的制作。他將燈工玻璃技藝融合寫(xiě)實(shí)的雕法、添加上流行元素，使得作品既有傳統(tǒng)的端莊大氣又有現(xiàn)代寫(xiě)實(shí)感。
李寧波認(rèn)為，想要制作出精美的作品，審美水平和技藝缺一不可。無(wú)論是制作花鳥(niǎo)魚(yú)蟲(chóng)、瓜果蔬菜還是飛禽走獸，都需要制作者具有一定的美術(shù)基礎(chǔ)，方能成竹在胸、完成制作。
“我從小就對(duì)書(shū)法和繪畫(huà)感興趣，有一定的美術(shù)基礎(chǔ)。這對(duì)于我使用燈工玻璃技藝制作工藝品有很大的幫助。”李寧波說(shuō)。
在制作工藝品時(shí)，他會(huì)在腦海中預(yù)先構(gòu)想出作品形態(tài)，然后再動(dòng)手制作。制作時(shí)，每一個(gè)步驟都很關(guān)鍵，需要制作者熟練運(yùn)用各種制作技巧。這是一個(gè)反復(fù)練習(xí)、熟能生巧的過(guò)程。
“學(xué)習(xí)燈工玻璃非遺技藝，是從練習(xí)燒一些圓球、橢圓球開(kāi)始的，就和達(dá)·芬奇學(xué)習(xí)畫(huà)畫(huà)從畫(huà)雞蛋開(kāi)始一個(gè)道理。把燒圓球練好了，才能在這個(gè)基礎(chǔ)上進(jìn)行塑形。”李寧波告訴記者，他光練習(xí)燒圓球就練了幾個(gè)月。隨后，制作者還需要掌握鉤捏、拽拉、拍切等技術(shù)，以及色彩的搭配。這樣才能更加真實(shí)地再現(xiàn)物體的原貌及動(dòng)態(tài)之美。
為了方便創(chuàng)作，李寧波在家中設(shè)了一個(gè)燈工玻璃工作室。平時(shí)，他就在工作室里潛心創(chuàng)作。
在記者采訪過(guò)程中，李寧波現(xiàn)場(chǎng)展示了燈工玻璃的制作流程。
他先打開(kāi)燃?xì)鈬姌專缓箅p手各拿一塊玻璃料，把玻璃料放在火焰上燒化。據(jù)他介紹，右手的玻璃料主要用來(lái)添料、塑型，左手用來(lái)定型。只見(jiàn)玻璃在高溫的作用下慢慢變軟，在李寧波的手中逐漸改變了形狀。他不停地轉(zhuǎn)動(dòng)手里的玻璃料，或擠或拉或用工具捏，不一會(huì)兒，一匹奔跑的小馬便被塑造出來(lái)。整個(gè)過(guò)程一氣呵成，令人贊嘆。
在李寧波家中，擺放著許多由他制作的玻璃工藝品。這些工藝品制作精良，兼具實(shí)用性和藝術(shù)性，是不可多得的精品佳作。
李寧波每年都會(huì)去浙江義烏。那里的小商品市場(chǎng)有很多工藝品制造商。李寧波到了義烏，可以看到最新的產(chǎn)品形態(tài)，還可以給自己的產(chǎn)品找到銷路。他還積極參加交流會(huì)、非遺活動(dòng)等，宣傳萬(wàn)金燈工玻璃非遺技藝。
李寧波說(shuō)，他有收徒的計(jì)劃。他希望通過(guò)自己的努力，讓更多的人知道萬(wàn)金燈工玻璃非遺技藝，并將這門(mén)技藝發(fā)揚(yáng)光大，綻放新的時(shí)代光彩。
責(zé)編：翟柯 審核：王輝 終審：王崢
